所谓龙脉，应该背靠大山依托；左右有小山为屏障，远山与近山相拱卫；前有河流或池塘，河流弯曲委婉而过，内有沃土广宽；背山面水，负阴朝阳；地势西北高、东南低；水从西北高处来，经东南低处走，利排泄和防洪，既聚气又安全。这就是自古至今公认的风水宝地，人们称之谓的龙脉。
具体查看步骤如下：
第一步，觅龙；就是看宅地是否背靠龙脉大山。龙，在风水学中指的是大山脉。脉体高，气势雄伟，如奔腾状。脉尾长，藏气之源。这种山脉，最有生气，而有生气的山就是龙脉。除了看山脉之高和尾长，还山脉的走向、看起伏、看气势。因为水源于山，山高则水好，山有多高，水有多长，气有多膀。
第二步，察砂；就是看宅地周围的小山状况。砂，是指主山脉周围的小山，也是所选建筑地前后左右的小山。风水学认为；能够构成封闭状态的环抱小山为最好。因为，环抱而封闭状的小山可以挡恶风、避恶寒，能聚气，气聚了就有生气，生气足了则人气就旺，人气旺了就财运好。看主山脉周围的小山群，也就是风水学上说的；“左青龙、右白虎，前朱雀、后玄武”。东边为青龙，要稍高点，西边的白虎，要稍矮点，这就叫做“青龙高大、白虎不抬头”。周围的小山不能是怪异嶙峋或者陡峭之怪形状。
第三步，点穴；就是具体选宅地的方位。“穴”就是指住宅或造墓之地，又称阳宅和阴宅。选地的土壤，远看像树轮样的色调为最好，风水学上称“晕轮”。好的宅地环境要三面偏高、中间平。三面有小山环抱，前面有河湖水流，这就是人们说的，山环水抱、顾盼有情的好地宅。有了这样好的环境宅地，对位置的选择也是很有讲究的；如果山体形状像狗，宅地应放在狗的脖子处。像龙，宅地应放在龙的下颌处。像蛇，宅地应放在蛇的七寸处。宅地以山而论，要居上偏中，不可居下偏尾，这叫做“上风，上水”。选宅地还“明堂”，就是宅地前有空旷地。内明堂要藏风聚气，外明堂要宽畅广阔，让人有远景之感。
第四步，观水；就是看宅地前面水流的趋势。风水，风水，当然是有风有水。怎样看水？山有多高，水有多长，水随山而行，山水才相依。看水，一看水之入口；水从天上来，源远流长，水源不断，财运不止。二看水之出口；水的流出既得见，又要隐蔽，水不可随便流失，水失则财也失。这样的入口和出口的水流就是风水学上说的，“天门开，地门闭”。水的流向以西向东流为最好。如果在河流边选址，要选在河流的怀曲凸面（涔位），不能选在河水直冲的凹面（凶地）。河流的流水最好是弯曲怀抱，而忌的是水流直去无收。所谓“水止则气蓄”、“水行则气行”、“水有三弯，财金如山”。风水学认为，宅地门前的“明堂”要有水，堂前聚水得福，水要深而弯曲，不宜浅而直冲，达到气聚不散。
第六步，看气；就是看宅地周围“气”的聚散。四周高而中间低乃是气聚之地，气就宜于聚而不会散，气聚的地方就是有生气之地，有生气之地，万物盛。“界水则止”就是说河水挡住（界）的气最好。无风而气闭的环境叫死气、气乘风则散叫煞气。所以风水要藏风，藏风而避恶风。气口要对东，这叫先迎朝阳，先得紫气，“紫气东来”财运好。
第七步，看土；就是看宅地的土质状况。忌沙土和松土，容易塌陷又怕震。忌沾土，地表水不能渗入而易积水起潮湿。因此，土不能太松也不能太硬，不能太重也不宜太轻。
龙口诀后学赶路真路行，大地山河西到东。仙宫分布天下遍，空中平岗灵山川。水中深浅龙则灵，穴是山川真气居。灵是仙宫入地龙，高岗来龙穴位低。五岗江河水龙穴，来龙千百数十里。变换形灵均可生，水里来龙一颗星。砂石泥龙混合形，阴阳之分形局灵。出砂过峡穴位同，刚岗平岗形体现。龙虎配备局珠全，局丙山水处处清。灵居实水阴阳分，穴观砂反损坏定。真龙真穴配备真，仙宫真龙体处灵。龙虎配备局珠全，平山客多砂水情。有富无贵多持久，山宫真龙就地取。有局朱雀龙虎备，形灵穴位持久生。无灵藏风背影初，龙运无灵草不生。生死龙脉识别真，死花蠢直如筒生。曲曲前进化龙身，分支孤峦瓜牙根。龙凤成配分合龙，无规则凹龙带东。山脉配合龙已停，过土具渡水龙形。前身配备局龙现，过峡要知龙聚气。爪牙向后龙前进，左右信龙千万里。龙虎相配灵气生，自带龙虎配局形。若无龙虎小穴现，无迎无送孤单龙。四周围住是真龙，龙有巧妙灵气生。阴阳配合有分明，成圆方正护龙身。局内山脉旗分明，多条向运中形灵。龙到水内形无踪，水中莲花秘中开。仙宫真龙配形灵，天空地强人间贵。定出品内大贵人，真龙左右现实形。富贵配局穴更真，龙虎局珠配元灵。龙来穴位清，阳弱阴强出孝孙。凶龙配穴难成局，该出人才难长久。寿龙寿穴局面凶，荣华不成富贵空。凶脉结穴局面清，此穴葬下出贵人。浑月天门在心中，龙虎配备朱雀真。假龙假穴又无情，有眼无珠不识灵。福德享受荣华门，才是人间五纹君。龙带旗鼓局形成，迎宾护主仙宫灵。迎送藏护有旗鼓，江水官鬼局珠全。仙宫真龙中品臣，三皇驾往出真主。真龙大地无旗印，能出中将不长久。真龙出地背有旗，定出反王灭自己。局内反正旗二道，先反后正是秦军。先正后反是分明，头是将军尾是贼。仙宫朝山龙自带，文武配合子孙兴。武门卫士将门子，金箱玉印掌印人。兵将旗鼓远朱唇，定出人间品上人。仙宫真龙云梯上，后代成仙上天庭。近水通江形月运，该出人材富贵来。仙宫真龙朝真穴，大地山河复循回。吾言至此归地理，传与凡人直路行。
龙钉是桃木的，或者铁钉上有符，不然起不了做用，如果认为风水被破坏了要拔，要弄清是镇鬼邪用的，还是坏风水用的，不要弄错，否则后患无穷。先看这地方有没龙脉，其次传统的塔可以助风水，不知那铁塔是什么塔（雷达或发射台不是塔）。至于时辰请人算算保险，避开太岁和日冲年生人。最好与灶君和天神祈福。
盖房子怎么看风水
盖房子怎么看风水，每个人都想着自己能有发财的一天，风水关系到一个家庭的运程同时也关系到个人财运，无论是求财求爱情姻缘还是求事业在风水中都有影响，客厅的应该是怎样摆放家具的呢，以下是盖房子怎么看风水让大家参考。
一、房子周边环境
风水讲究藏风聚气，在选择房子的时候一定要多加留意房子周边的环境，如果房子周边带有垃圾场、墓地或者庙，那就一定要注意了，这样的周边环境注定了房子不会有好的风水，因此在选择房子时最好选择一些前有小桥流水后有青山的山清水秀的地方，忌在死巷子或者是路的终点。因此在选房子时一点要注重房子周边环境是否是风水宝地。
二、房子宜平
平稳的生活总能带给人愉悦的心情，对于房子也是这样，四平八稳是最佳的居家风水，因此在盖房子的时候，地基一定要平稳，如何房子倾斜的话，不仅仅会影响到房子稳固性从而产生一定的的安全隐患，而且也会对居住人的毕生运气也有一定的影响。因此在盖房子的时候一定要四平八稳。
三、房子内部规划
对于房子的内部规划的设计是尤为重要的，当内部规划出现了一点问题就会影响着这间房子的气场，因此在对房子内部布局的时候，首先要考虑客厅、卧室、厨房、厕所、书房等等的方位问题。其次就是家具的摆放问题。只有将着两者完美的配合，才能给房子带来好的风水。
盖房子怎么看风水2一、依形就势，扬长避短
风水学“观水”，很重视水的形局。“凡到一乡之中，先看水城归哪一边，水抱边可寻地，水反边不可下。”风水学对这种因地制宜、依形就势、扬长避短的点穴立基原则，是颇为自觉遵循的。在实地考察时，应当：“瞻前顾后，视左应右，依心为准。左一步，右一步，前一步，后一步。想一步、看一步。他是我，我是他。不要忙，不要乱。不可露，不可馅。案中准，心中脸；眉上齐，心上应；浅中深，深中浅。”从这些表述中，剔除迷信的东西，不难看出其中蕴含着很强烈的因地制宜的意识，对于地段实际情况的考察，也给予了高度的关注。
二、因就天时，切合地利
风水学热衷追求天时、地利、人和的“天人合一”融洽境界。“藏风聚气”的理想模式，取的是负阴抱阳的格局，这种格局基本上是坐北朝南的方位。这也正与位处北半球的中国大地的最佳朝向是一致的。但由于地段不同，不一定都达成最佳朝向，所以风水师有时多依地形走向而适当偏转建筑的朝向角度，切合地利。如理想环境的“四灵”之地，风水学概括为“玄武垂头，朱雀翔舞，青龙蜿蜒，白虎驯服”。用的`是“后、前、左、右”的相对方位，而不是“东、南、西、北”的绝对方位。这也就为因地制宜提供了较大的回旋余地，如台湾恒春县的“四灵”就是座东北朝西南的方位，也是针对实际情况的迁就变通。
三、人工调节，点石为金
风水学在顺应自然的同时，也很注意以人工弥补自然的缺憾，主张“趁全避缺，增高益下”。调节的原则是“因其自然之性，损者益之”。就是因地制宜，因势利导，按照自然条件的缺损，通过人工措施来补益。这类风水环境的人工调节，对于村落选址中的不理想地形，常常采用引沟开圳、挖塘蓄水、修筑沙湖、垒坝造桥等措施来调节。值得注意的是，风水术还常常运用建筑手段来弥补自然的不足和强化风水的优势。如文峰塔、魁星楼、文昌阁之类的高体量建筑和牌坊、亭、桥等建筑小品，这些建筑成为村落环境的标志物、观赏点和构图中心，具有易识别性、观赏性。
四、靠山吃山，靠水吃水
风水学以“枕山，环水、面屏”为藏风纳气的理想环境模式，但这个模式只适用于山区和丘陵地带，对于江湖平原，风水学作了一个很大的调适。《水法》中说“有山取山断，无山取水断”。这里承继了“靠山吃山，靠水吃水”的理性传统，明确地提出适应“山地”与“平洋”两种地区的因地制宜要求。对于平洋地区，“平洋地阳盛阴衰，只要四面水绕归流一处，以水为龙脉，以水为护卫”。何晓昕把它概括为“背水、面街、人家”。我国江南许多水乡城镇，大都沿用了这样的模式。对无山无水的地段，风水学则将千家万户的屋脊视为“龙脉”，把宅周围的街巷比拟为“水”。即俗规是：左青龙，右白虎，宁叫青龙高万丈，不让白虎抬了头。”可以看出市井之宅强调“脊龙”，实质上是协调住宅群体整齐布局的一种手段，也是协调邻里关系的一种措施。
实际生活中，必然会有一些宅舍，按风水说是不吉利的，但却难以迁移、变改。对此，风水学也留有余地，用符镇、避邪等手法来解除。这种变通的后果，产生了诸如“石敢当”、“山五、留有余地，灵活变通镇海”及符镇图形的象征符号，转化为建筑上的一种民俗性的装饰。像大门偏斜之类的处理，也带来了程式化常规形象的变异。给建筑艺术面貌增添了生动的情趣。
